Revista digital de Artes escénicas -Año 5-

ÓPERA y ZARZUELA

IDOMENEO, RE DI CRETA de Wolfgang Amadeus Mozart en el Teatro Real

IDOMENEO, RE DI CRETA es una ópera en tres actos con uúsica de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) y libreto de Giovanni Battista Varesco, basado en la obra Idoménée (1712) de Antoine Danchet, sobre la obra teatral homónima (1705) de Prosper Jolyot de Crébillon. Estrenada en el Residenztheater de Múnich el 29 de enero de 1781. Nueva producción del Teatro Real, en coproducción con la Canadian Opera Company de Toronto, el Teatro dell’Opera di Roma y la Ópera Real Danesa de Copenhague. Robert Carsen propone de nuevo una obra donde la presencia de los cantantes, coro y figuración son el discurso dramatúrgico de la ópera. Aquí, una monumental proyección va creando las diferentes atmósferas en cada escena, ante ella, elementos sencillos que nos remiten a nuestros días son el mapa emocional donde los personajes y el resto de cuerpos, en el espacio, van configurando un viaje poético y ético del pasado al presente; una de las pocas ocasiones donde parece que el texto original se escribió hace unos meses. A todo ello, acompaña una orquesta excepcional dirigida por Ivor Boltón que, sumada a la sensorialidad impactante y dolorosa de lo que vemos en escena, crean un viaje impactante hacia el dolor y la redención.
Adolfo Simón

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El sueño de una noche de verano en el Teatro de la Zarzuela de Madrid

El sueño de una noche de verano, de Joaquín Gaztambide, fue estrenada en febrero de 1852 en el Teatro del Circo de Madrid. Nos encontramos con una música de gran calidad y delicadeza melódica que, en su día, fue muy del agrado del público. En esta recuperación de la ópera cómica quieren hacernos disfrutar de la belleza de una obra que transcurre alegremente entre el sueño y la realidad. El libreto ha sido completamente revisado y la acción se traslada a la ciudad de Roma de los años 50. La trama nos presenta a una aristocrática dama italiana que decide subvencionar el rodaje de la primera zarzuela para la gran pantalla con el fin de llevar este género al mundo entero a través del cine. Un juego de cine dentro del teatro en el que la obra de Shakespeare solo es la excusa para que la trama avance delirante.
Adolfo Simón


Das Rheingold en el Teatro Real

Con Das Rheingold, se marca el inicio de El anillo del nibelungo, la colosal tetralogía de Richard Wagner y la segunda que el Teatro Real lleva a su escenario desde su reinauguración en 1997. Pablo Heras-Casado, director musical invitado del Real, dirige una orquesta de gran calidad. Robert Carsen, el director de escena canadiense sitúa el prólogo del Anillo en la crudeza de nuestro contaminado mundo actual, donde se despliegan los personajes del conflicto cósmico retratado en la tetralogía; que veremos completa a lo largo de las próximas temporadas. Un reparto con renombrados cantantes wagnerianos como Greer Grimsley, Sarah Connolly y Samuel Youn en una producción de gran espectacularidad donde la visión de nuestro mundo se divide entre los que manejan los hilos del poder y los títeres humanos que aceptan las reglas del juego aunque, de vez en cuando, estos tomen las riendas del poder ya que, quien tiene el dinero es el dueño del mundo. Oscura puesta en escena que muestra un futuro poco esperanzador para la humanidad.
Adolfo Simón


Turandot en el Teatro Real

Hay experiencias escénicas que son trascendentales, dan otra visión del arte aunque parezca que ya todo está inventado. Hay ocasiones en las que, en el patio de butacas se experimenta un estado sensorial, cercano a lo místico…Turandot de Bob Wilson podría ser un ejemplo de ello.
No hay nada más complicado, en estos tiempos donde las redes sociales han puesto al acceso de todo el mundo, todo tipo de estilos antiguos o contemporáneos. Y lo más difícil es que, con un solo golpe de vista, sea imposible no reconocer un lenguaje personal; solo ocurre con los grandes.
Bob Wilson es reconocido por su tempo particular en la escena, por usar a los cantantes o intérpretes como una pieza más que mover o con la que diseñar su concepto de la puesta en escena. Bob Wilson dibuja con un bisturí y colores la caja mágica de los teatros, convierte la luz en una construcción de dramatismo propio.
Turandot se presta a esta forma de elaborar un nuevo guion más allá de lo que hay en la partitura musical o literaria.
Turandot en el Teatro Real ha estado cerca de lo sublime.
Turandot ha regresado al Teatro Real de la mano de una nueva producción firmada por uno de los directores capitales de los siglos XX y XXI: Robert Wilson, creador de imágenes inolvidables en sus producciones de The Life and Death of Marina Abramovic y Pelléas et Mélisande. Al frente de un reparto estelar encabezado por Irene Theorin, Gregory Kunde y Yolanda Auyanet, el director musical asociado del Teatro Real, Nicola Luisotti, dirige uno de los grandes títulos del repertorio italiano.
Adolfo Simón


“ANTÍFRIDA” en el Teatro Principito

“ANTÍFRIDA” es una anti-ópera compuesta, dirigida y producida por Ángel del Castillo. Basada en la obra de teatro “El narco negocia con Dios“ de la periodista y escritora mexicana Sabina Berman. Un obra que mira al personaje desde varios puntos de vista: homenaje a Frida y crítica al abuso comercial del mito. ¿Qué hemos hecho de Frida? ¿Y con ella?…¿Qué nos queda de la Frida original? ¿Y de su dolor, del que tanto hablamos?. El estreno se realizó el pasado sábado en el Teatro Principito, antiguo cine Bogart, en la calle Cedaceros nº 7, un lugar emblemático de Madrid que antes de su última restauración fue teatro de variedades, cine porno, cabaret y frontón femenino…finalmente fue símbolo okupa para que este precioso edificio no fuese víctima de la especulación. Ahí, en función minimalista, se estrenó esta anti-ópera con la que se recupera un espacio para la escena madrileña.
Adolfo Simón


La casa de Bernarda Alba en el Teatro de la Zarzuela

Su compositor, Miquel Ortega, la escribió entre 1991 y 2006, y el libreto se basa prácticamente en su totalidad en el texto original. Su autor, Julio Ramos, sólo suprimió algunas escenas, cambió ciertas frases y eliminó personajes secundarios. La ópera de Ortega se estrenó finalmente, en su versión sinfónica, en el Teatro Brasov de Rumanía, el 13 de diciembre de 2007. Dos años después lo hizo en España, en los Festivales de Santander y Perelada. Y es ahora cuando se ha presentado el estreno definitivo en el Teatro de la Zarzuela. En su Bernarda Alba, Ortega reivindica el arraigo de la tonalidad en el género operístico para evitar la muerte de la ópera y el distanciamiento con el público. Destacan los diálogos con frases cortas y réplicas contundentes, sin caer en la banalidad. A esta producción se suman figuras del gran espectáculo como Ezio Frigerio, Franca Squarciapino o Vinicio Cheli, así como un espléndido reparto de voces para dar vida a las mujeres lorquianas. La directora de escena, Bárbara Lluch, considera éste como «el mejor libreto de ópera de la historia». Una obra que afianza la vigencia de Lorca en nuestros días y que nos ofrece múltiples joyas como el Lorca más aristotélico llevado al bel canto, una puesta en escena poderosa que nos sumerge en el abismo cerril de Bernarda y su familia…y un regalo para los amantes de la escena, la presencia inconmensurable de Julieta Serrano en una María Josefa que se quedará grabada para siempre en mis retinas.
Adolfo Simón


Jazz Bodas de Fígaro en los Teatros del Canal

Jazz Bodas de Fígaro es –el título no engaña– una versión jazzística de la obra de Mozart en la que los cantantes interpretan sus arias a la manera tradicional pero el acompañamiento corre a cargo de un trío de jazz que, conservando los tempos originales, reinventa la partitura con unos arreglos tan insólitos como deslumbrantes. Además, Paco Mir ha creado una sencilla dramaturgia en proceso a través de la cual vemos como transcurre la realización de un espectáculo desde el primer ensayo hasta la noche del estreno, incluyendo incidencias y momentos de desconcierto. Una propuesta sencilla que pone toda la atención en el maridaje entre jazz y opera…y resulta un curioso experimento.
Adolfo Simón